离异,出轨,爱上打工妹,出租车司机眼里,才能看到小人物的悲喜

离异,出轨,爱上打工妹,出租车司机眼里,才能看到小人物的悲喜

   小人物之所以是小人物,究其原因就在于他们面对时代变迁时候,显现出来的是一种迷茫和无奈。曾经的时代宠儿,一夜之间仿佛被整个社会遗弃了。他们在脱离了自己的小圈子以后,在这个社会上再也找不到认同。没有人会在意他们的喜怒哀乐,甚至于没有人愿意走进他们的生活圈。他们活着,但是却早已经死去。他们死于一些看不见摸不着的东西。
 
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  时代慢慢的将他们丢弃,就如同弃去一张早已经厌倦了的食品包装袋。毫不犹豫的被扔进了垃圾桶。没有一丝生息。
 
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  马丁·斯科塞斯在1976年拍摄了《出租车司机》,我们姑且不论这部影片的社会价值意义,单就剧情而言。影片通过一个出租车司机的生活日常,为我们讲述了一个被整个社会抛弃了的人的故事。他没有任何的交际圈子,而且每一次在试图进入到一个新的圈层的尝试中,总是会以失败告终。最后,却因为一次偶然事件,成为了社会红人。但是引起了关注的他,并没有得到自己想要的生活。他依旧是在热闹的人群中,感觉到一种悲怆的气息。
 
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  无独有偶,仅仅是无独有偶。几十年后的国产片领域,也出现了这样的一部作品。观罢,我们很难不去与前作进行对比。但是对比以后就会发现,同样的故事主线,似乎在国产化的道路上并没有那么不堪。宁瀛导演的这部作品同样在当时具有着一种特殊的社会意义。
 
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  出租车司机德子在离婚后认识了酒店服务员小雪。因为自己的放荡不羁而导致与妻子感情破裂。德子认为他可以在小雪这里找到爱情原有的样子。但是随着与小雪的不断接触,德子渐渐的厌烦了起来。尤其是对于小雪割舍不断的家人接二连三的造访,更是使德子失去了耐心。这个时候大学图书馆的管理员苗苗走进了德子的视线。
 
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  德子与苗苗发生了一夜情以后,认为自己的春天就要来了,但是没过多久,苗苗就将一个打工妹介绍给了德子,而她自己仅仅是出于对德子的好奇而已。德子困惑了,更让他困惑的是小雪自杀了。德子知道小雪的秘密。当小雪自杀后,德子再也不相信爱情了。他与打工妹结合了,但是却对于生活失去了希望。
 
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  德子看似驾驶着的是一台与众不同的出租车,但是究其原因,他依旧只是一个出租车司机。日常生活中,除了同行的车不如自己,而带给自己的一丝丝优越感以外,他没有具备任何被社会认同的能力。他自以为凭着帅气的外表以及自己独一无二的出租车就能轻易俘获女孩的芳心。其实一开始,自己的前妻就已经对他下了定论。只不过时常被自己的小圈子包围的德子,根本意识不到时代在前进。
 
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  当德子的优越感被一点一点的蚕食了以后,生活一下子就灰暗了许多。苗苗算是一个不小的打击。这个时候的德子的生活就充满了犹豫。而苗苗过后的小雪自杀,更是让德子觉得生活无望。即使是自己拼命努力赚钱,在更甚于自己的力量面前,之前维系的那种自信感,一下子就被戳穿。辛辛苦苦的生活,却依旧不被这个社会接受。德子迷茫了。
 
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  北京,尤其是九十年代的北京,一定意义上是一个希望的集散地。他对于每一个怀揣着梦想的人来说,都是天堂。就如同最后苗苗给德子介绍的外来妹。在她看来,最终与德子的结合是自己梦想实现的重要一步。这一点,就如同酒后被德子照顾的女孩一样,他最终也找了个意大利郎。
 
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  而对于德子这种人,北京却不是那么的友好。因为他们没有什么梦想,整天浑浑噩噩的活着,甚至自认为自己很有本事。错把平台的力量认为是自己的力量。因此,对于自己产生了错误的估量。德子最后的梦破碎了,然后就永远地成为了被时代抛弃了的人。即使是曾经有过辉煌,那又怎样。过去的成就在现代看来,桑塔纳是比夏利贵,但是挣钱的时候,他们都是一样。
 
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  马丁·斯科塞斯的《出租车司机》中的主人公,最后还有过一次飞蛾扑火的辉煌,即使是最终又回到了自己之前生活的模样,但是却也是留下了篇章。而德子就更加的悲哀了。他最后,甚至连之前的残存自信都没有了。完全被生活抽干了希望。他选择了自己最不愿意选择的人,然后活成了芸芸众生中最为普通的一员。
 
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  本片作为宁瀛的“北京三部曲”最后一部。本片充分为我们展现出,在时代的滚滚车轮下,小人物的跌宕起伏总是那么的悲怆。即使曾经辉煌过,最后的眼神中,依旧是会透着迷茫。
 

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